1 盲目模仿歐洲的機械舞臺形式

　　我們在學(xué)習(xí)國外的劇場建設(shè)經(jīng)驗時，主要學(xué)的是歐洲的經(jīng)驗。但大量模仿的歐洲舞臺形式，并不一定是最適合我國劇場的舞臺形式。歐洲的劇場大多數(shù)是場團合一的保留劇目劇場，他們的演出體制是在演出季內(nèi)每天演戲，而且是演不同的戲，演出的節(jié)目大型布景又用得比較多。因此常常需要在主舞臺周邊的輔助舞臺上，為下一場劇目準(zhǔn)備布景。他們的機械舞臺大都以運送布景為主要目的。我國主要學(xué)的就是歐洲這種模式的舞臺。

　　而我國的劇場，大多數(shù)是租賃劇場，有著與歐洲不同的演出流程，習(xí)慣于：裝臺→演出幾場相同的節(jié)目→拆臺，運送布景的機械舞臺基本派不上用場。有人把這些以運送布景為主要任務(wù)的舞臺機械，誤認(rèn)為是主要用來參與演出的，其實用于演出的舞臺機械很多都是專門設(shè)計的，要有更高的安全要求和更好的演出效果。以運送布景為主要任務(wù)的舞臺機械的運動形式都比較單一，用到演出中的機會不會太多。

　　2 忽視北美國家的下空式舞臺形式

　　北美國家最常見的舞臺形式是下空舞臺，這種舞臺形式有很多優(yōu)點，更適宜租賃式劇場的使用需求。擁有機械舞臺的紐約大都會歌劇院在北美國家是屬于極少數(shù)的例外，美國FDA劇場設(shè)計咨詢專家說，大都會歌劇院這樣的機械舞臺，在美國劇場中的比例不過是千分之一。

　　下空舞臺有一個空的臺倉，舞臺面由一塊塊的舞臺地板拼成，架在可拆裝的鋼結(jié)構(gòu)支架上。這種舞臺形式的特點是造價低，又十分靈活，在這樣的舞臺上演出，常?？梢猿霈F(xiàn)一些在其他形式舞臺上出現(xiàn)不了而意想不到的戲劇效果。下空舞臺又容易進(jìn)行改造，為了一些特殊效果可以將一些專門定制的舞臺設(shè)備組合進(jìn)下空舞臺。下空舞臺的靈活性，給戲劇工作者留下了充分的創(chuàng)作空間，能較好地滿足各種戲劇對舞臺的要求。美國、加拿大的舞美教授、劇場設(shè)計咨詢專家和舞臺工作人員都認(rèn)為，設(shè)計舞臺最主要的考慮因素是靈活性，舞臺要能方便地適應(yīng)各種演出的需要，特別是能方便地采用各種現(xiàn)代技術(shù)，實現(xiàn)多變的舞臺效果。他們對我國為什么只建德國式的機械舞臺劇場，不建北美的下空舞臺劇場很不理解。

　　現(xiàn)在到北美國家的劇場看戲、交流的人已不少，但是有機會深入到舞臺臺倉的人不多，進(jìn)入了臺倉而知其所以然的人更少，所以下空舞臺在我國還未引起足夠的重視。宣傳推廣下空舞臺的工作，在我國還處在起步階段。

　　3 品字型舞臺過多

　　品字型舞臺是我國劇場設(shè)計師采用最多的一種舞臺形式，有人說我國十年內(nèi)造的品字型舞臺，比世界上同類品字型舞臺的總和還要多。其實，為能滿足不同的演出要求，歐洲的機械舞臺有著多種多樣的形式。比如，適宜用于話劇的鼓筒式轉(zhuǎn)臺、具有特定效果的棋盤式升降臺、可以轉(zhuǎn)換舞臺臺面的多層機械舞臺，以及38 m直徑的大轉(zhuǎn)臺等等。

　　每一類機械舞臺又會有多種變化，以品字型舞臺為例，可以合理地簡化，如加大升降臺進(jìn)深、減少升降臺數(shù)量;也可以只建單邊車臺，做不對稱舞臺。這些不僅是因地制宜的設(shè)計，也是以滿足不同戲劇形式的演出需要為出發(fā)點。

　　筆者曾與杭州天人建筑設(shè)計院合作為藍(lán)天大劇院設(shè)計過只設(shè)單邊車臺的不對稱舞臺。2014年筆者進(jìn)行了回訪，藍(lán)天大劇院總經(jīng)理說：三年來演出了幾百場各種各樣的劇目，國外劇團與國內(nèi)的國家、省、市級的劇團對劇場的配置與設(shè)備均感到滿意，沒有發(fā)生過不能滿足演出要求的情況。可見，品字形舞臺完全可以簡化。 四面舞臺除了品字型，也可以做成有利于布景輪轉(zhuǎn)的田字型，也可以發(fā)展成七面舞臺、九面舞臺?？傊覀儗W(xué)習(xí)歐洲的舞臺形式，不能只盯著一種學(xué)。要根據(jù)演出需要來選擇適宜的機械舞臺形式，也可以根據(jù)需要發(fā)展一些新的機械舞臺形式。像上海東方藝術(shù)中心劇場的多層機械舞臺，中國婺劇院的雙層轉(zhuǎn)臺，就是比較符合項目要求的形式。

　　我國的品字型舞臺已經(jīng)造得太多了，應(yīng)盡可能地考慮建其他形式的舞臺，讓群眾歡迎的戲劇都有合適的舞臺進(jìn)行演出。特別是決不能在不具備品字型舞臺建設(shè)條件時，盲目地違反規(guī)律，硬造一些達(dá)不到使用要求，似是而非的山寨版品字型舞臺。

　　4 臺口寬度過大

　　近十多年來，全國新建劇場的臺口寬度大于、等于18 m的鏡框式舞臺約有70個左右，明顯偏離了演出實際的需要。那種錯誤地認(rèn)為臺口越寬，劇場檔次越高的觀點至今還有一定市場。2013年某省在籌建一個大型公共劇場時，當(dāng)?shù)匚幕瘡d的主要領(lǐng)導(dǎo)就幾次三番地提出臺口至少要20 m。不知道這樣大臺口的劇場將來準(zhǔn)備上演什么戲，演出的效果能夠有多好。

　　第九屆藝術(shù)節(jié)時，有70臺劇目參演，69臺劇目的參演劇團提出了對臺口寬度的要求，詳情見表1。要求17 m或18 m臺口寬度的劇目中有3臺是雜技，要求16 m或以上臺口的很多臺劇目，演出時并未用足所要求的臺口寬度。事實說明，最適宜于我國演出要求的臺口寬是14 m～16 m。有些人認(rèn)為，不需要18 m臺口時，可以通過假臺口將臺口縮小。其實，假臺口收縮后，觀眾視線等觀演條件就會發(fā)生改變，劇場就不是處于最佳使用狀態(tài)。因此，劇場的臺口寬度還是應(yīng)根據(jù)需要來確定，至少同在一個地區(qū)臺口寬度18 m的劇場不應(yīng)太多。

　　臺口寬度不是一個孤立的參數(shù)，臺口寬度增加，劇場的空間及很多設(shè)備的尺寸都要放大，建筑面積和投資也會相應(yīng)大幅增加。